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1927年作立軸紙本水墨設(shè)色縱八一·三厘米，橫四七厘米
右上自題：凌虛亭子接飛仙，無數(shù)奇峰到眼前。行過板橋山轉(zhuǎn)處，屏風(fēng)九疊畫耕煙。丁卯春三月，水竹邨人。
鈐?。?ldquo;弢齋”朱文長方印
左綾邊又題：葆之仁兄躭于著述，襄助余有年，今已六十矣。其心性沖和，不喜流俗酬酢，擬索于一畫以為壽。茲以曩日所畫山水一副贈(zèng)之，知必欣然浮一大白也。辛未秋八月，水竹邨人。
鈐印：“退園居士”白文方印
徐世昌，字卜五，號(hào)菊人、弢齋，別署水竹邨人，原籍直隸天津，出生于河南汲縣。清光緒八年舉人，入翰林院，官至大學(xué)士、內(nèi)閣副大臣。民園時(shí)期歷任國務(wù)卿、大總統(tǒng)等職。倡導(dǎo)“文治”，力主弘揚(yáng)國學(xué)，支持金城(18781926)、周肇祥(1880-1954)等創(chuàng)立中國查學(xué)研究會(huì)。1922年6月下野后，遷居天津租界，組織晚晴簃詩社，羅致詩友，編印詩集，積極參與書畫雅集活動(dòng)。常與梁士詒(1869-1933)、葉恭綽(1881-1968)、朱啓鈐(1872-1964)、金城、陳師曾(1876-1923)等研討中國繪畫藝術(shù);國外癡迷中國藝術(shù)者，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝(入湖社，號(hào)曉湖)等亦與其有密切交往。
徐世昌工山水，平淡天真，脫于正統(tǒng)派而以清秀俊逸取勝;間作花卉竹石，沒骨點(diǎn)染，清逸靜雅，有惲壽平遺意?！端嚵衷驴贰端嚵盅?、《湖社月刊》多次登載其作品。曾出版《水竹邨人山水畫》冊(cè)、《水竹邨人花卉扇圖》冊(cè)、《水竹部人臨帖》、《石門山臨圖帖》等，頗有畫名，人稱“翰林總統(tǒng)”。
局部
此畫作于1927年，是其下野后優(yōu)游林下之作品。描繪初春三月山野，百物正興，生機(jī)勃勃之景象。山峰矗立，高而不駭，凌虛亭一座立于山間平臺(tái)之上，亭下流泉飛瀑，汩汩有聲。一高士策杖行于板橋上。
水際高士圖式，常被用來傳達(dá)謝鯤(東晉名臣，雖身居堂，但胸中常存丘壑)式“朝隱”理想，空亭則是倪瓚(1301-1374)式隱逸山水的典型符號(hào)。二者的運(yùn)用反映出徐世昌向往隱逸生活。但徐世昌此畫，既無文徵明(1470-1559)水際高士避居山水之郁結(jié)與內(nèi)旋上式動(dòng)勢(shì)，亦無倪瓚之枯寂冷漠，取而代之者乃平和、欣欣向上之愉悅。化用自王蒙(1308-1385)解索皴而成之流暢松活筆法，精致苔點(diǎn)，以及淡雅小青綠設(shè)色，清麗可愛、疏婉有致，突出了初春三月季節(jié)特征，輕松歡快之氣氛洋溢于畫外。
左：徐世昌《春山圖》;右：倪瓚《容膝齋圖》(局部)
畫幅右上方徐世昌自題詩：“凌虛亭子接飛仙，無數(shù)奇峰到眼前。行過板橋山轉(zhuǎn)處，屏風(fēng)九疊畫耕煙。”恰好點(diǎn)明畫意。徐世昌喜作詩，幾乎每畫必題，詩意能與畫意相互輝映之特點(diǎn)亦由此可見一斑。
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